Lección 21: VRay Sun, cámara física de V-Ray, color mapping

VRay Sun

Para empezar abriremos una nueva escena, en la que dibujaremos un plano infinito de V-Ray (Create > VRay > VRay Plane) y unas cuantas cajas a modo de edificios. Iluminaremos la escena con un VRay Sun (Create > Ligths > VRay > VRay Sun). 

::: Al crear un VRay Sun el programa nos preguntará si queremos introducir un VRay Sky (diremos que sí). Podremos verlo en el menú Environment and Effects (tecla 8).

::: Hay que tener en cuenta que la posición del VRay Sun afectará al aspecto de nuestro cielo: 

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V-Ray Sun Parameters:

+Turbidity

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+Ozone

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+Shadow subdivisions

::: Cuando nuestra escena tenga mucho detalle, vegetación, etc. necesitaremos emplear hasta 10-12, lo que supondrá un aumento del tiempo de renderizado.

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+Shadow bias 

Se refiere al grado de proximidad de las sombras respecto a los objetos que las proyectan.

::: Conviene que siempre sea =0

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+Sky model

::: Arrastrando nuestro cielo desde el menú Environment and Effects hacia un slot vacío del Editor de Materiales podremos regular sus parámetros:

::: V-Ray Sky debe combinarse siempre con una cámara física de V-Ray.

Cámara física de V-Ray

Creamos una cámara física para nuestra escena desde el Panel derecho > Create > Camera > VRay > VRay Physical Camera. 

En los parámetros básicos encontraremos los siguientes ajustes a tener en cuenta:

+ISO (sensibilidad)

::: A mayor sensibilidad más cantidad de luz captará la cámara.

::: Valores habituales: 

Día [exteriores]=100

Día [interiores]=400

Noche=800

::: Hay que tener en cuenta que, a mayor sensibilidad, más grano tendrá nuestra imagen, por lo que conviene elegir siempre la menor posible.

+Shutter speed (velocidad del obturador)

::: Habitualmente oscila entre 1/60- 1/120 (velocidad normal)- 1/1200 (para objetos en movimiento).

::: Cuanto mayor sea la velocidad menos luz captará la cámara.

+f number 

Es el cociente entre la distancia focal y el diámetro del objetivo.

::: La distancia focal es la distancia entre el centro óptico de la lente y un lugar de la cámara donde la luz forma una imagen enfocada de lo que estamos registrando.

::: Distancias focales:

Lente:	Ángulo de visión (grados):
15mm(ojo de pez)	180
20mm	94
28mm	75
35mm (gran angular)	63
50mm	46
85mm	28.5
135mm	18
200mm(teleobjetivo)	12
300mm	8.25
400mm	6.16
600mm	4.25

::: Escalas de número f (fuente Wikipedia):

Escala de medio paso

#	1,0	1,2	1,4	1,7	2	2,4	2,8	3,2	4	4,8	5,6	6,7	8	9,5	11	13	16	19	22

Escala de 1/3 de paso

#	1,0	1,1	1,2	1,4	1,6	1,8	2	2,2	2,5	2,8	3,2	3,5	4	4,5	5,0	5,6	6,3	7,1	8	9	10	11	13	14	16	18	20	22

A mayor número f menor apertura del objetivo (por tanto, menos cantidad de luz) y más profundidad de campo:

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+Vignettting

+Balance de blancos

Es un ajuste electrónico que consigue una reproducción de color correcta sin mostrar dominantes de color, que son especialmente notables en los tonos neutros (el blanco y los distintos tonos de gris), con independencia del tipo de luz que ilumina la escena.

::: Números bajos implican un render de tonalidades más frías.

::: Si tenemos un Daylight System lo normal es que empleemos el balance Daylight; debe ser el mismo que hayamos señalado en el menú Environment and Effects (tecla 8) > Exposure Control > VRay Exposure Control > White Balance Preset > Daylight.

Color mapping

A la hora de hacer el render final podemos aplicar un color mapping determinado, cuya función es aplicar transformaciones en el color.

Tipos:


+Linear multiply

Sobreexpone los colores por encima de un umbral.

::: La emplearemos en exteriores en los que necesitemos más iluminación de la que tenemos.

+Exponential

Satura los colores. 

::: Es útil para prevenir quemazones en las áreas más brillantes.

::: Se usa en interiores.

+HSV exponential

Es similar al anterior, pero preserva los tonos y la saturación de los colores en lugar de "lavarlos", aproximándolos al blanco.

::: Es el más adecuado para interiores.

+Intensity exponential

Parecido al exponencial, preserva las proporciones de los componentes RGB y solo afecta a su intensidad.

::: En todos los color mapping exponenciales podemos ajustar el Dark multiplier (que sobreexpone las zonas oscuras) y el Bright multiplier (que sobreexpone las zonas más claras). Ambos pueden ser útiles como último efecto.

+Gamma correction

Aplica una curva gamma a los colores. 

:: Si la aplicamos tendremos una imagen más "lavada".

+Intensity gamma

Aplica una curva gamma a la intensidad de los colores, en lugar de a cada canal RGB independientemente.

+Reindhard

Es una mezcla entre el color mapping exponencial y el lineal. 

::: Si el burn value es 1.0 el resultado es un color mapping lineal, mientras que si es 0.0 es exponencial.

::: Es uno de los color mapping más empleados.

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::: En el render definitivo deberemos activar la casilla Sub-pixel mapping para obtener mejores resultados.

¡A practicar!